首先，它没有数字指示。频率、增益，甚至是总输入和输出部分的旋钮都是靠声音和感觉设计的。6020需要你完全依赖自己的耳朵！这是一个简单的概念（虽说不算经典），让工程师将更多时间花在监听上，而不是盯着屏幕看。因为这种设计，所以相比任何别的插件，6020算得上是真正靠“感觉”使用的插件。

6020为插件中的十个EQ单元提供了一组非常简单的GAIN和FREQ控制旋钮。Q（或频宽）点是固定在每个模块上的。在这款插件中，工程师可能找不到精准修正的参数EQ，不过这没什么。6020是一款音乐性的EQ，毫无疑问，很多工程师会将它巧妙地放置在那些锋利的参数EQ之后，用于音色的塑造。

6020默认的模块是类似Fairchild的E670。E670的控制是6020插件中最典型的模块。这十个模块中，有五个提供了控制频率和增益的HIGH、MID和LOW旋钮。E670默认的高频提升设置是在9k附近，拥有相当宽广的Q值。中频位于8-9k的范围中，低频在80Hz附近。

我会将6020 EQ的声音归类为柔和的。我尝试将每个增益旋钮调到最大，扫动频率旋钮，以了解每个模块的声音状况。这款插件很有意思的地方在于，当你切换模块时，旋钮的位置是不变的。这样，用户可以挑选一个频率点（高、中或低），上下调整增益，然后切换不同模块，对比它们的声音。

总的来说，我发现，某些成对的6020模块在声音上是很类似的。比如，我在鼓组总线上应用了HIGH增益，频率设置在默认的12点位置，这时，E670和MOD Q的声音基本上是一样的。同样，E300和E301，British E和EZ Q也非常相似。有些单元，像EQ ’76的模型有很清晰和锋利的频宽，调节四个频率点时，需要很谨慎

我曾经听Bob Clearmountain说，他更倾向于听着整体混音去调节EQ，而不是在单独监听某条乐器轨道时调节。这种方式正是6020终极均衡器的长处所在。

我发现，轻微调节很多模块的增益设置时，整体混音中的女声会发生明显的音色改变。它很容易去掉一支明亮话筒中尖锐的高频，提升人声在整体混音中的中频质感。

我强烈建议大家下载6020终极均衡器的试用版，自己感受一下。我猜，你会在自己的乐器和声源上获得不同以往的感受。在我的测试中，我发现，某条电吉他音轨并没有对6020做出应有的响应，而其他的音轨，像是女声、原声吉他和鼓组，则很容易得到效果。这让我感觉，6020更像是一款模拟外部设备，而非插件。

有时候，一台设备不会在某样乐器上奏效，但在其他对象上则表现不俗！

遗憾：我最大的困惑就是6020没有插件和模块的说明文档。作为用户，我感觉自己很难参悟这些模块的意图和设计。试用新插件时，我总是倾向于先读读说明书。

同时，虽然我很赞赏6020压缩器一致的图形设计，但这里三个模块（E 670, E300, E301）的增益和频率旋钮数表，并没有提供真实的参考值。据我观察，它们只是为了演示。另外，使用简单的凹陷点对新用户来说，并不是一件坏事。

总结：6020终极均衡器是一款声音出众，简单易用的插件。不过，你需要花时间去适应它。McDSP在挑战用户，让他们用自己的耳朵，而不是眼睛去处理声音。对于某些用户，这需要一点时间去学习，但6020的确会提升你的混音。说不定，还能提升你作为混音师的听力。

6020捆绑了大量声音优秀的EQ，能够轻松快速地完成工作。不要再考虑你提升或削减了多少dB，不要再考虑6k或8k，谁是正确的频率。善用你的耳朵，那么，6020终极均衡器是不会亏待你的！